水鏡칼럼-영화 ‘서울의 봄’ 대흥행과 팩션의 아이러니
스릴넘치는 실화, 꼭 봐야 할 한국영화…역사영화는 재현의 실패에 성공해야하는 딜레마 처해
영화 ‘서울의 봄’(감독 김성수)은 2023년 최고의 한국영화라는 평가가 잇따른다. 이는 일반적으로 예상되는 역사영화들처럼 냉정하지 않다. 반란을 재현할 뿐만 아니라 여러 캐릭터들에 초점을 맞추고 있고, 여러 강렬한 배우들이 모여 각자가 뛰어난 연기를 펼친다. 각자가 가진 내적 딜레마, 계획의 성공과 실패를 다루고 있어서 진입 장벽이 크지 않으며 긴장감이 넘친다. 그 당시 한국의 정치 상황을 잘 모르더라도 이야기를 잘 따라간다면 명확하게 이해할 수 있다.
영화 ‘서울의 봄’ 상영시간 141분은 12·12 쿠데타로 대한민국의 역사가 뒤바뀐 그날 밤을 중심으로, 군사반란의 전(全) 과정 및 원인과 결과를 완벽하게 그려내고 있어서, 결과적으로 영화 ‘남산의 부장들’에서 그려진 1979년 박정희 대통령 암살과 영화 ‘택시운전사’에 나온 1980년 광주민주화운동 사이에 있었던 ‘서울의 봄’의 공백을 채워준다.
실패한 개혁의 조각난 역사 퍼즐을 맞춰 한 나라의 과거를 이해하는 과정을 통해, 한국 민주화 영화 시리즈를 더욱 완성도 있게 만든 작품이다. 마지막에 하나회 멤버들이 장래에 권력을 손에 넣은 후 악행이 하나씩 열거되는 모습을 보면서 영화를 긍정적으로 평가하게 된다.
전체적으로 영화 ‘서울의 봄’은 다시금 한국영화의 저력을 보여줬다. 정우성, 황정민, 이성민 등 연기파 배우 3인이 주연을 맡은 이 영화는 1979년 대통령 암살이라는 격동의 시기에 독재자 전두환이 권력을 장악하고 소장에서 독재자 대통령으로 변신하는 과정을 정치 스릴러로 그려낸 작품이다.
카리스마 넘치는 캐릭터와 흥미진진한 줄거리로 호평을 받고, 한국에서 개봉 33일 만에 1000만 관객을 돌파했다. 12월24일 배급사 플러스엠 엔터테인먼트는 이날 새벽 '서울의 봄'이 누적 관객수 1006만 533명을 기록하며 올해 두번째 '천만 영화'에 등극했다고 밝혔다.
●광주에 전두광 떴다…영화 ‘서울의 봄’ 출연진에 환호성
영화 ‘서울의 봄’ 출연 배우들이 광주를 찾아 시민들과 만나며 특별한 추억을 남겼다. 12월17일 오후 ‘서울의 봄’ 연출을 맡은 김성수 감독과 배우들은 광주 서구 CGV터미널점을 찾았다. 이날 무대인사를 위해 김 감독과 보안사령관 전두광 역을 맡은 배우 황정민, 수도경비사령관 이태신 역을 담당한 배우 정우성을 비롯해 이성민, 김성균, 박해준, 안세호 그리고 이용수 프로듀서가 참석했다.
5·18의 아픈 역사가 서린 광주시민들에게 ‘서울의 봄’은 더 특별할 수밖에 없다. 김 감독이 “여러분, 화 많이 나셨죠?”라고 묻자 관객들은 “네”라고 대답하며 호응했다. 특히 원래 계획에는 방문 예정이 없던 황정민이 깜짝 등장하자 관객들의 환호성이 터져 나왔다. 황정민은 “얼굴을 뵙고 감사드린다는 말씀을 드리기 위해 광주를 찾았다”며 관객들의 호응에 답했다.
작품에서 수도경비사령부 제30경비단장 장민기를 맡은 안세호가 광주시민들을 향해 사과하자 박수가 쏟아졌다. 그는 “잘못했습니다. 이태신 장군을 배신하고 총을 잡아서 잘못했습니다”라며 “마지막에 춤을 너무 즐겁게 신나게 춰서 정말 잘못했다”고 고개를 숙였다.
영화 ‘서울의봄’ 출연 배우들이 12월17일 오후 광주 서구 CGV광주터미널점을 찾아 광주 시민들에게 무대인사를 하고 있다.
전두광이 이끄는 쿠데타 세력에 맞서 싸운 수도경비사령관 이태신을 맡은 정우성은 “여러분들이 저희를 광주 무대인사로 이끌어줬다”며 “한 분, 한 분의 선택이 ‘서울의 봄’이라는 영화를 정말 가치 있는 영화로 키워가고 있다. 진심으로 감사하다”는 인사를 전했다.
김 감독은 “정말 애석하게도 40여년 전 어처구니없는 일이 대한민국에서 벌어졌다”며 “그래서 여러분이 화가 많이 날 거라고 생각한다”고 전했다. 이들은 10여분 간의 짧은 무대인사를 마친 뒤 객석을 돌아다니며 팬들과 기념사진을 찍었다.
영화 ‘서울의 봄’은 1979년 12·12 군사반란 당시 수도 서울에서 신군부 세력의 반란을 막는 9시간을 담았다. 박정희 전 대통령이 시해된 10·26 사태 이후 보안사령관 전두광이 반란을 일으킨 과정이 분노를 유발하면서 세대를 막론하고 큰 인기를 끌었다.
12월16일 기준 누적 관람객 849만명을 기록했는데 광주 관람객은 30만 9000여명으로 집계됐다. 영화 속 일부 장면이 광주 조선대학교 본관 복도와 대피소에서 촬영된 점, 반란군에 끝까지 저항한 광주 출신 정민엽, 조민엽 병장이 모티브가 된 점, 신군부의 집권이 결국 5·18까지 이어진 점 등이 맞물리면서 많은 광주 시민이 영화관을 찾았다.
영화 ‘서울의 봄’의 전개 과정과 줄거리
1979년 12월12일, 수도 서울에서 군사반란이 발생한 바로 그날, 대한민국의 운명이 바뀌었다. 대한민국을 뒤흔든 10월26일 이후 서울에 새로운 바람(서울의 봄)이 불어온 것도 잠시 12월12일, 보안사령관 전두환(전두광)이 반란을 일으키고 군(軍)내 사조직을 총동원하여 최전선의 전방부대 병력까지 빼내 수도 서울로 불러 들인다. 권력에 눈이 먼 전두광 보안사령관의 반란군과 이에 맞선 수도경비사령관 장태완(이태신)을 비롯한 정부군 사이에 일촉즉발의 9시간이 흘러가는데…
●갑작스런 권력 공백 그리고 반란 모의와 준비
영화 ‘서울의 봄’의 시대적 배경은 1979년 10월26일부터 12월14일까지이다. 1979년 10월26일 밤, 국무위원 및 정부 고위관계자, 수도권 및 전방 군부대의 지휘 책임자들이 모두 용산 육군본부(육본)로 소집된다. 소집 대상자이자 육본 교육참모부 차장인 이태신 소장 역시 어리둥절해 하며 육본에 도착한다.
이 소장은 육군 헌병감 김준엽 준장과 인사를 나누며 무슨 일인지 묻지만, 김준엽은 물론 육본의 그 누구도 영문을 알지 못한다. 잠시 후, B-2 벙커에서 최한규 국무총리가 박정희 대통령의 서거(10.26 사건) 소식을 전하고 일시 묵념 이후, 대통령 권한대행으로서 비상국무회의를 개최한다.
그렇게 시간이 조금 지난 27일 새벽 4시, 비상국무회의 의결로 제주도를 제외한 전 지역에 계엄령이 선포되고 계엄사령관으로 육군참모총장 정상호 대장이 임명된다. 정 대장은 계엄법에 따라 국군보안사령관 전두광 소장을 합동수사본부장으로 임명해 대통령 시해 사건을 조사하게 한다. 전두광은 합수부에 체포되어 조사를 빙자한 고문을 받고 있는 대통령 시해범 김동규 중앙정보부장을 향해 “세상은 아직 그대로”라며 조롱조로 빈정댄다.
이후 박정희 대통령의 장례식으로 장면이 전환되어 눈물을 훔치는 전두광과 걱정스러운 눈빛으로 아내의 손을 움켜쥐는 이태신이 차례로 비춰지고, 동시에 거리에서 장례 행렬을 지켜보는 시민들의 모습과 함께 영화가 시작된다.
대통령경호실과 중앙정보부(현 국가정보원)가 수장인 대통령의 공백으로 제 기능을 하지 못하게 되자, 합동수사본부장인 전두광은 대한민국의 모든 정보를 독식하게 된다. 그러면서 각 정부부처 차관들을 보안사령관실로 불러모아 보고하게 하고, 차관들의 보고 순서를 제멋대로 바꾸는가 하면, 청와대 비밀금고에서 나온 9억 원을 개인적으로 유용하는 등 온갖 월권행위를 자행한다.
전두광의 도를 점점 넘는 이런 행보를 곱지 않게 보던 정 대장은 전군지휘관회의에서 “군인은 군인 본연의 임무를 수행하고 정치와는 멀어지라”는, 하나회를 겨냥한 경고성 발언을 한다.
그러나 이에 아랑곳하지 않은 전두광은 회의가 끝난 뒤 정 대장에게 서울을 지키는 육군 최고 요직 중 하나인 수도경비사령부(수경사) 사령관직에 그의 친구인 제9보병사단장 노태건 소장을 추천한다. 그러나 정 대장은 “인사권은 참모총장의 고유 권한”이라고 일갈하며 이를 거절하고, 이윽고 하나회를 뿌리뽑기로 마음먹는다.
그리고 그 일환으로 국무총리 공관에서 오국상 국방부 장관에게 하나회의 핵심 인물인 전두광, 노태건을 각각 동해경비사령부와 제56보병사단으로 보직이동, 사실상 좌천시킬 것을 건의한다. 하지만 오 장관은 이에 머뭇거리다가 정 대장의 추궁 끝에 하나회에게 뇌물을 받았음을 실토하며 좌천을 마지못해 허락한다. 그리고 여기저기 퍼져 있는 하나회 군인들을 통해 이 소식이 전두광에게로 흘러 들어간다,
참모총장의 움직임을 알게 된 전두광은 이대로 가만히 있다가는 좌천 후 군복을 벗게 될 위기에 처한다. 궁리 끝에 전두광은 육군사관학교 시절부터 동고동락하던 친구인 노태건 소장을 연희동 자택으로 불러, 계엄사령관 정 대장이 10.26사건 당시 궁정동 안가에 있었다는 걸 빌미로 삼아 그를 체포할 것을 제안한다.
“계엄사령관을 끌어내리자”는 친구의 말도 안 되는 제안에 노 소장은 처음에는 당혹스러워했으나, 전두광의 설득으로 끝내 마음을 열고 만다. 그렇게 전두광의 대담한 계획은 점점 구체적으로 커져 가게 된다.
비슷한 시기, 정 대장은 이태신 소장에게 수도경비사령관을 맡긴다. 당시 시점에선 무혐의이긴 했으나 어쨌든 정 대장은 박정희 대통령 시해 사건에 얽힌 몸이었기에, 전두광의 상급자임에도 사건 수사의 총책임자인 그를 적극적으로 압박하기 어려운 처지였다.
또한 이 소장은 정치에 뜻이 없는 갑종장교 출신이었으며, 수도경비사령부(수경사) 교리발전부장이던 중령 시절에는 보안사령부(현 기무사)의 국내 정보수집 임무를 없애고 오직 군사안보 지원 임무만 하게 해야 한다는, 당시로서는 파격적인 주장을 실은 논문을 작성할 정도로 보안사령부의 막대한 권한을 예전부터 경계하던 인물이기도 했다.
이러한 시국에 수도경비사령관이 갖는 의미를 잘 알던 이태신은 이를 사양했으나, 정 대장의 간청 끝에 수도경비사령관직을 받아들인다. 이 소장은 취임 즉시 작전참모 강동찬 대령을 시켜 하나회의 통제를 받는 직할부대를 파악한다. 그 결과 수경사 직할부대 중 제30경비단, 제33경비단, 헌병단은 사실상 하나회 소속이고, 야전포병단과 방공포병단 만이 이 소장의 지휘가 미치는 부대임이 드러난다.
한편 절친한 친구의 마음을 얻은 전두광은 연희동 자택에 하나회 회원들을 불러모아 자신의 '계엄사령관 체포계획'에 함께할 것을 종용한다. 하나회 일동은 노태건과 마찬가지로 처음에는 아연실색했지만, 이들 역시 계엄사령관이 자신들을 가까운 시기에 축출할 것임을 이미 짐작하고 있던지라 결국 뜻을 함께하기로 한다.
이들은 새 내각이 들어서기 전인 12월12일을 거사 날짜로 정하고, 서울 방어의 핵심들인 수도경비사령관 이태신 소장, 육군특수전사령관 공수혁 소장, 육군 헌병감 김준엽 준장이 힘을 쓰지 못하도록 거사 당일에 한곳에 모아두기로 한다. 이후 전두광은 비서실장 문일평 대령을 수경사 야전포병단 화력시범장으로 보내 이태신을 초대한다. 문 대령은 “전 장군님이 동해경비사령부로 가기 전에 마지막으로 식사를 대접하고 싶어한다”면서 연회에 올 것을 요청한다. 이태신은 이를 탐탁찮게 여겼으나 마지못해 수락한다.
●반란의 시작과 최후의 저항 그리고 결말
12월12일, 작전명 '생일잔치'. 전두광을 비롯한 하나회 회원들은 경복궁에 주둔한 제30경비단에 집결한다. 이들은 최한규 대통령이 임시로 머무르는 국무총리 공관에서 대통령 재가를 받는 동시에, 한남동 공관촌 육군참모총장 공관에서 정상호 대장을 납치하는 계획을 세운다. 바로 그때, 국무총리 공관으로 향하던 전두광에게 정 대장의 호출이 내려온다.
전두광은 잔뜩 긴장한 채 참모총장 집무실로 차를 돌렸으나, 예상과 달리 정 대장은 한직(閑職)으로 내몰린 전두광을 달래며, 거기에 더해 김동규가 최후 진술에서 용공(容共)세력에 대한 경각심을 불러일으킬 만한 진술을 하게 만들어보라고 부른 것이었다. 한시름 놓은 전두광은 정 대장과 직접 대면한 이 기회를 이용해 “보고할 게 있으니 보안사 인원을 저녁에 보내겠다”고 덧붙여 행동할 명분을 확보하게 된다.
당일 저녁, 이태신이 도착한 약속 장소는 연희동의 한 화사한 고급 요정이었다. 수경사 헌병단장 원경 대령이 마중 나오자 이 소장은 “보안사 인원도 아닌 놈이 여기서 뭘 하냐”며 질책했고, “전두광이 오지 않았다”는 말에 그냥 떠나려고 한다. 하지만 마침 도착한 공수혁 소장이 “원 대령의 준장 진급을 축하할 겸 기다리자”는 말에 머무르기로 한다.
같은 시간, 총리 공관에 도착해 최 대통령을 독대한 전두광은 “계엄사령관을 즉시 수사해야 한다”며 정 대장 구속에 대한 재가를 요청한다. 하지만 철저한 원칙주의자인 최 대통령은 “아무리 급한 사안이라도 국무회의를 거쳐 임명된 계엄사령관을 함부로 수사할 수 없다”는 이유를 내세우며, “내일 날이 밝거든 국방장관과 함께 정식으로 절차를 거치자”는 말을 끝으로 재가를 거부한다.
전두광의 속이 타들어가는 와중에 윤우명 대령과 하창수 대령을 비롯한 보안사 인원들은 30경비단 병력들을 은밀히 동원해 총장 공관에서 정 대장과 만난다. 정 대장은 전 소장이 낮에 말했던 건으로 부하들을 보낸 줄 알고 처음에는 이들을 편히 대했으나, 보안사 인원들은 “박 대통령 시해 사건에 대해 더 조사할 것이 나왔으니 상부의 명을 따라 녹음 가능한 곳으로 모시겠다”고 말한다.
방첩부대장 경험이 있어 그 말뜻을 알아 듣은 정 대장은 이내 격노하며 “부관들에게 전화를 돌려 사실인지 확인해보라”고 하지만, 말이 더 이상 통하지 않음을 깨달은 보안사 인원들은 총을 빼들어 정 대장의 납치를 감행한다. '생일잔치' 작전이 본격적으로 시작된 것이다.
보안사 인원들의 총성을 시작으로 총장 공관에서는 치열한 총격전이 벌어지고, 경호장교 권형진 준위는 정 대장을 지키려다 다리에 총을 맞고 쓰러진다. 그 와중에 밖에서 상황도 모르고 총을 난사한 보안사 요원에게 윤 대령과 하 대령까지 죽을 뻔한다. 우여곡절 끝에 보안사 인원들이 정 대장을 끌고 나온 순간, 공관 경비를 담당하는 해병대 병력들이 도착하고 정 대장은 힘을 쥐어짜 "해병! 해병!"이라 외친다.
일이 잘못됐음을 직감한 30경비단은 해병대에 선제사격을 가해 총장 공관을 전쟁터로 만들었고, 그 혼란을 틈타 보안사 일당은 정상호 총장을 납치하는 데에 성공한다. 그리고 총장 공관 근처 국방부장관 공관에 머물러 있던 오 장관은 난데없는 총격전에 놀란 나머지 잠옷 위에 코트 하나만 걸친 차림으로 가족들과 함께 급하게 택시를 타고 어디론가 도망가버린다.
●진압군의 저항
연희동에서 공 소장, 김 준장과 함께 전두광을 기다리던 이태신은 그가 올 낌새가 보이지 않는 데다가 원 대령이 자꾸 사라지는 걸 의아해한다. 그러다가 한쪽 구석에서 몰래 통화하던 원 대령을 발견하고 수상함을 직감해 그를 다그치나, 원 대령은 얼버무리다가 그대로 도주해버린다. 이후 정 대장이 납치됐다는 강동찬 대령의 보고를 들은 세 장군들은 자신들의 부대로 서둘러 향하기로 한다.
수경사 본부로 간 이 소장은 그곳에 피신해 있던 부상당한 권형진 준위에게 이 모든 일이 보안사의 소행임을 듣게 된다. 그리고 육군본부로 간 김 준장은 마침 대통령 재가를 못 받고 일단 물러나려는 전두광의 상황을 신속히 파악하고, 그를 공관 정문 앞에 붙잡아두는 데 성공한다.
그러나 육군참모차장 민성배 중장은 “전 소장을 너무 자극하지 말자”며 전두광을 곧장 체포하려는 김 준장을 만류한다. 이 절호의 기회를 놓치지 않은 전두광은 하차해 있던 임학주 중령에게 슬쩍 지시한다. 이윽고 임 중령 또한 같이 하차한 운전병에게 슬쩍 지시를 내린 뒤 운전석에 대뜸 올라타 문을 잠가버린다.
갑자기 벌어진 소동에 초병들의 주위가 쏠린 사이 운전병은 정문에 걸린 빗장을 뽑아내고, 전두광이 탄 차는 정문이 열리지도 않은 상태에서 운전병을 그대로 쳐서 밀어버리고 공관을 탈출한다. 초병들은 도주하는 차의 뒷 유리창을 뒤늦게 사격하지만, 전 소장과 임 중령은 털끝 하나도 다치지 않은 채 위기를 무사히 벗어난다.
얼마 뒤, 총장 공관에서 총격전이 발생했다는 소식을 접한 반란군 측 장성들은 크게 동요하고, 때마침 전두광이 돌아와 대통령 재가 실패를 알리자 절망에 빠진다. 전두광이 “싸우지도 않고 항복할 거냐”며 이들에게 오히려 큰소리치던 와중에 반란군의 본거지인 30경비단에 이태신 소장의 전화가 걸려온다.
이 소장은 반란 진영에게 ‘총장님을 육본으로 모실 것', '30경비단에 있는 반란 세력은 즉시 원대 복귀할 것', 그리고 '직속 부하인 장민기 대령, 원경 대령, 진영도 대령을 지금 당장 수경사로 보낼 것'을 요구한다. 전화를 차마 받지 못하는 전두광을 대신해 한영구 중장과 배송학 중장이 이태신을 회유하려 들지만, 이들의 뻔뻔한 태도에 화가 머리끝까지 치민 이 소장은 "탱크를 몰고 밀고 들어가 너희들 대가리를 뭉개버리겠다"라고 호통치며 반란 진압을 선언한다.
하지만 전두광은 이를 비웃으며 제9보병사단 노태건 소장과 제2공수특전여단장 도희철 준장에게 9사단 휘하 전방 2개 연대와 2공수여단의 출동을 지시한다. 혹시 무력 충돌이 일어나더라도 진압군을 제압할 수 있는 최정예 병력들이 필요해서였는데, 이는 그야말로 정신 나간 발상이었다.
주적(主敵)인 북한과 인접한 이런 최정예 병력을 빼오라는 것은 북한이 이 사태를 틈타 침공하든 말든 본인들의 반란이 더 중요하다는 뜻이기 때문이다. 당연히 반란군들은 기겁하며 출동 지시에 반대했으나, 전두광은 이왕 일이 꼬였으니 더 크게 일을 벌여야 계획이 성공한다고 항변하며 역정을 낸다.
화가 치민 전두광이 문을 박차고 뛰쳐나가자 이를 노태건이 따라가는데, 전두광 또한 사실 겁에 질려 있었고 따라온 노태건에게 “부디 도와달라”고 눈물로 호소한다. 이에 노태건은 "친구야, 내는 겁 안 뭇데이. 니 알제?(친구야, 나는 겁 안 먹었어. 너 알지?)"라고 화답한 뒤 반란군 일동에게 돌아가 “휘하 연대 둘을 출동시키겠다”고 밝히고, 한 중장 또한 “지금이라도 집에 갈 분들은 가시라”는 전두광의 말에 문 쪽으로 조용히 다가가 문을 닫으며 "전 장군, 우리가 뭘 하면 좋을까?"라며 결의를 다진다.
이윽고 노 소장과 도 준장은 각자의 병력에 서울출동 명령을 내린다. 그리고 나머지 반란군 측 장성들은 총리 공관으로 일제히 가서 최 대통령에게 다시 한번 재가를 요청한다. 그러나 최 대통령의 대답은 한결같이 국방장관을 찾으라는 말뿐이었다. 게다가 엎친 데 덮친 격으로 퇴근 시간에 한강 다리를 모두 통제한 이태신의 지략으로 인해 출동하던 2공수는 어쩔 수 없이 행주대교로 우회하게 된다.
한편 공관을 빠져나온 오국상 장관이 숨어든 곳은 미8군 영내였다. 주한 미국 대사가 걱정스런 표정으로 "Are you ok?(괜찮습니까?)"라고 묻자 오 장관은 "Yes. I'm fine, thank you. And you?"라는 어색한 영어를 내뱉으며 상황 파악이 전혀 안 된 듯한 모습을 보인다. 주한미군 사령관은 이를 한심해하고, 대사는 막막한 표정으로 “한국 내부 문제는 자신들이 해줄 수 있는 게 없으니 육본으로 가야 한다”는 설득과 함께 미군이 운전하는 차를 태워 오 장관을 내보낸다.
비슷한 시간, 이태신은 반란군의 마지막 진입로인 행주대교를 틀어막기 위해 관할 부대장인 30사단장 모상돈 소장에게 전화를 걸어 행주대교 봉쇄를 요청하고 모 소장은 이에 응한다. 그러나 합수부장 전두광의 막강한 권력 덕에 반란군은 이미 모든 통화를 도청하고 있었고, 통화 내용을 파악하던 문일평 대령은 이 소장의 전화가 끝나는 즉시 모 소장에게 전화를 걸어 "모든 통화내용은 보안사가 감청하고 있다"고 으름장을 놓는다.
겁에 질린 모 소장은 결국 전방 2개 연대의 행주대교 통과를 묵인하고 이태신에게 이를 통보한다. 하지만 이태신은 굴하지 않고 행주대교 앞에서 직접 바리케이드를 치고 길을 홀로 막아서는 기백을 선보인다. 공수혁 소장 또한 원대복귀하면 책임을 묻지 않겠다는 무전을 통해 2공수여단을 회유했고, 끝내 두 장군의 활약으로 2공수여단은 부대로 복귀하기로 한다.
물론 이 소식을 전해들은 전두광도 가만히 있지 않았다. 심지어 자살 소동까지 벌이며 도 준장에게 “병력을 다시 데려오라”고 고집을 강하게 부린다. 결국 도 준장은 회군하던 참모장 이 대령을 직접 찾아 2공수여단을 다시 서울로 진격시킨다. 그러자 이태신은 반란군보다 앞서 서울로 진입할 수 있는 제8공수특전여단의 힘을 빌리고자 부대장인 박기홍 준장에게 지원을 요청한다.
박 준장은 비록 하나회 소속은 아니나, 승산이 없다고 생각해 지원을 거절하려 한다. 그러나 이 소장의 끈질긴 요청과 진심 어린 태도에 감화되어 결국 8공수여단을 출동시키기로 결정한다.
8공수여단의 난입으로 위기에 빠진 전두광은 민 중장에게 ’8공수여단과 2공수여단을 동시에 회군시키자‘는 신사협정을 제안한다. 이는 전두광의 기만전술에 불과했으나, 민 중장은 어리석게도 이를 믿고 진압군에게 회군 명령을 내리고 만다. 서울을 코앞에 둔 박 준장은 “근처에서 대기라도 하고 있으면 안 되느냐”고 반발하고 김준엽 준장 또한 격렬히 반대하지만, 민 중장은 이를 받아들이지 않는다.
그렇게 8공수여단이 물러나자 근처에 잠복 중이었던 2공수여단은 행주대교 아래로 도강(渡江)해서 초소를 제압하고 행주대교에 무혈입성한다. 이 소식이 육본에 전해지자 목숨이 경각에 달린 진압군 수뇌부들은 어이없게도 육본을 버리고 이태신 소장이 있는 수경사로 피신하기로 한다.
똥별들의 답답한 모습에 울화통이 터진 김 준장은 “아무도 나갈 수 없다”며 총까지 들고 위협에 가까운 애원을 하지만, 오 장관은 직위를 내세우며 "아니, 국방부장관이 육본 지키는 자리야?"라고 외치는 등 무능의 끝만을 보여준다. 결국 김 준장의 결의가 무색하게도 민 중장을 비롯한 진압군 수뇌부들은 수경사로 모조리 도망가고, 오 장관은 갑자기 행방불명되며, 오직 김 준장만이 육본에 외로이 남는다. 이 첩보를 듣자 반란군은 화색을 띠며 멍청한 진압군 수뇌부들을 비웃는다.
한편 오 장관의 ’빤스(팬티)런‘을 보며 전세(戰勢)가 기울었음을 느낀 공 소장은 특전사령부 휘하 장병들에게 몸을 피해 있을 것을 명령한다. 하지만 사령관 비서실장인 오진호 소령은 “사령관님을 외롭게 하지 않겠다”며 사무실에 있는 온갖 가구들로 바리케이드를 치고 공 소장의 곁에 끝까지 남기로 한다.
이윽고 김창세 준장과 박수종 중령이 이끄는 4공수여단이 사무실 문 앞까지 당도하자 오 소령은 공 소장과 함께 최후의 저항을 벌이다가 무차별 사격으로 끝내 전사한다. 목숨은 건졌지만 피투성이가 된 공 소장은 김창세 준장에게 “내가 너를 15년 동안 자식처럼 대했는데, 전두광 똘마니 짓이나 하냐”고 절규하다 4공수여단 장병에 의해 끌려간다. 그렇게 진압군의 마지막 희망이 된 이태신 소장은 수경사로 모여든 육본 지휘부를 바라보며 혼자라도 출동하기로 한다. 하지만 휘하 직할부대가 대부분 하나회와 한패였기에, 직접 지휘할 수 있는 병력은 전차 4대, 장갑차 4대, 그리고 행정병, 취사병 같은 비전투병력까지 끌어모은 총104명의 장병뿐이었다.
이러한 절대적으로 불리한 전황에 강동찬 대령은 저항을 만류하며 “상관의 잘못된 판단으로 부하들을 희생시킬 수 없다”며 권총까지 겨눴으나, 이태신 소장은 “시간이 없으니 쏠 거면 빨리 쏘고, 안 쏠 거면 연병장으로 나와라”는 대답으로 받아친다. 결국 강 대령은 존경하는 상관을 차마 쏘지 못한 채 총을 거두고 진압군에 합류한다.
얼마 지나지 않아 도 준장 휘하 2공수여단은 빈집이나 다름없는 육본과 국방부를 습격, 끝까지 남아 있던 김 준장을 체포하고 벙커 출입구를 지키는 헌병들을 전부 무장해제시켜 연행한다. 그 와중에 조민범 병장 한 명만이 “여기만은 안 된다”며 필사적으로 저항하지만 곧 사살당한다. 한편 의문스럽게 사라졌던 오 장관은 2공수여단의 수색 끝에 국방부 청사 지하 환풍구에 숨어 있었음이 밝혀지고, 그렇게 반란군은 국방장관의 신병을 확보한다.
●최후의 저항, 그리고 반란의 결말
30경비단 앞까지 간 이태신 소장의 진압군은 전차를 앞세워 겹겹이 쳐진 바리케이드를 돌파하고, 승리를 확신하는 전두광은 주위에 있는 시민들의 시선을 의식해 “진압군이 먼저 사격하지 않는 한 대응하지 말라”는 지시를 내리고 자신도 현장으로 나간다.
수경사에 비해 질적으로도 양적으로도 우세한 전두광은 이태신을 조롱하지만, 이태신은 “수경사 야전포병단이 경복궁 30경비단을 조준 중이다”라고 경고하면서 “5분 안에 투항하지 않으면 발포하겠다”는 최후통첩을 한다. 앞에 언급했듯이 수경사 야포단은 하나회의 인맥이 닿는 곳이 아니었기에 전두광은 이를 통제할 수 없었고, 반란군 수뇌부들은 순식간에 혼란에 빠져 너도나도 이탈하려는 난장판이 벌어진다.
그렇게 제한시간이 끝나가는 찰나, 야포 사격까지 단 15초를 남긴 상황에서 2공수에게 발각되어 30경비단으로 끌려온 오 장관이 야포단에 사격 중지를 명령한다. 그럼에도 이태신은 아랑곳하지 않고 야포단에게 사격을 재차 명령하지만, 오 장관은 그 자리에서 이태신을 직위해제 시켜버린다. 엎친 데 덮친 격으로 반란군 2공수 병력까지 몰려들고, 한밤중의 소란에 놀란 시민들까지 하나둘 길거리에 나오면서 본의 아니게 반란군의 인간 방패가 되고 만다. 결국 야포단은 이태신에게 ’명령을 이행할 수 없다‘며 ’죄송하다‘는 무전을 보낸다.
국방부 장관의 말 한마디에 보직을 잃은 이태신은 부하들에게 자신을 따라준 데에 감사를 표하고 원대복귀 명령을 내린다. 이후 이태신은 “아무도 따라오지 말라”며 혈혈단신으로 권총 한 자루를 차고 반란 진영에서 확성기를 들고 자신을 조롱하는 전두광에게 향한다. 이제까지 외롭게 반란군에게 맞선 것을 나타내듯 홀로 바리케이드와 철조망을 헤치며 전두광에게 다가가고, 중간에 한 번 넘어져 권총마저 떨어뜨리지만 그래도 굴하지 않고 끝까지 간다.
이런 이태신을 장민기 대령을 비롯한 반란군이 저격하려고 하지만 보는 눈이 너무 많았기에 노태건이 말려서 그런 사태까지는 일어나지 않는다. 이태신은 전두광에게 다가와 “넌 인간으로서도 군인으로서도 자격이 없다”는 마지막 한 마디를 내뱉으며 체포된다. 그렇게 한밤중의 전쟁은 반란군의 승리로 막을 내린다.
반란 성공 이후 후배들은 전두광에게 “축하드린다”고 웃으며 악수를 청하지만, 웬일인지 전두광은 “웃지 말라”며 정색한다. 뒤이어 마중 나온 노태건의 지프를 타고 이동하던 중 “혼자 걷고 싶다”는 이유로 승리 소식 전달을 노태건에게 맡기고 차에서 내려 경복궁 옆을 쓸쓸하게 걷는다.
한편 30경비단에 홀로 도착한 노태건은 “우리가 이겼다”며 샴페인을 터뜨리고, 반란군 수뇌부는 일제히 환호성을 즐기며 술에 취한다. 얼마 뒤 전두광이 들어오자 노태건은 “당신이 해냈다”며 전두광을 치켜세우지만 전두광은 씁쓸하게 웃으며 조용히 밖으로 나간다.
이를 따라온 노태건이 전두광에게 "우리 아직 친구 맞제?(우리 아직 친구 맞지?)"라고 묻자 전두광은 잠시 뜸을 들이더니 “그걸 말이라고 하냐”며 웃고는 화장실로 들어간다. 그리고 화장실에서 전두광은 오줌을 누며 폭소를 터뜨리면서 미친 듯이 좋아한다. 한편 체포되어 보안사 서빙고 분실에 구금된 이태신은 옆 방에 정상호 총장이 있는 걸 깨닫고 눈물을 흘린다.
반란에 성공한 하나회는 국방부장관을 앞세워 마침내 대통령 재가를 받아내는 데 성공한다. 다만 최 대통령은 재가안을 가져가려는 전두광을 붙잡은 다음, 재가 서류에 날짜와 시간을 명시하며 사후재가임을 조용히 읊조린다. 그 다음 날인 13일에는 보안사에서 거하게 파티가 벌어진다.
“앞으로 죽었다 생각하고 국민을 위해 일하자”는 전두광의 연설을 시작으로 노래를 부르며 손을 흔드는 전두광, 술에 취해 미친 듯이 웃는 노태건, 흥에 겨운 듯 웃으며 춤을 추는 한영구, 배송학, 현치성, 술주정을 부리며 소리지르는 도희철과 김창세, 가발을 쓰고 탬버린을 흔들며 분위기를 띄우는 장민기, 원경, 문일평의 모습이 차례로 비춰진다. 동시에 얻어맞으며 물고문을 당한 듯한 이태신 소장, 조사실로 끌려가는 김준엽 준장, 총상으로 병원 신세를 지는 공수혁 소장, 고문당해 만신창이가 된 정상호 대장의 모습이 교차되어 비춰진다.
다시 다음 날인 1979년 12월14일, 전두광의 안내를 받으며 반란군 지휘부는 단체 사진을 찍는다. 반란군 장성들이 하나하나 클로즈업되며 그들의 이후 행적과 이력들이 하나 둘씩 명시되고, 플래시가 한 번 더 터짐과 동시에 사진이 흑백으로 변한 뒤 화면 전체가 암전된다.
이후 엔딩 크레딧이 나오는 도중 사진이 모티브가 된 하나회 인사들의 실제 사진으로 바뀌어 비친다. 그리고 신군부가 서울의 봄과 5.18 민주화운동을 무참히 짓밟았다는 사실이 자막으로 나오며 영화는 끝을 맺는다.
역사영화가 아닌 ‘서울의 봄’…역사에 내재한 고통 증언하는 영화 절실해
아직 끝나지 않고 상처 있는 팩션이 될 수 없는 역사 존재…정치 도구화·사회분열 야기… 결국 공동체 패배로 이끌어
“전혀 지루하지 않았다”, “다큐멘터리를 보는 듯했다”, “적절한 유머가 좋았다”, “완급조절이 뛰어났다”는 등의 평(評)은 역사영화에 대한 칭찬일까, 감독은 ‘서울의 봄’에 대해서 때로는 “영화로서만 봐달라”고 했고, 때로는 “진압군의 입장을 말하고 싶었다”고 했다. 이는 역사를 영화로 만드는 창작자의 딜레마일까. 영화 마케팅 과정에서 발생하는 자가당착일까. 아니면 이 또한 의도된 영화 흥행전략일까.
역사영화에 대해 ‘다큐멘터리’ 운운하는 것은 역설적으로 그 영화가 볼거리로 전락했다는 방증이다. 진짜보다 더 진짜 같은 하이퍼리얼리티(hyperreality)는 역사와 영화를 혼동케 한다. 관객은 영화를 보면서 역사를 알게 됐다고 착각한다. 진짜보다 더 진짜 같은 허구 앞에서 관객은 ‘진짜 분노’를 느낀다.
역사는 온전히 재현될 수 없다. 역사가 블록버스터급 액션 영화로 스펙터클화되면, 관객은 이 스펙터클을 소비하게 된다. 영화의 극적 장면에 몰입하면 몰입할수록, 영화의 내러티브(narrative: 이야기, 스토리와 구별)를 거리두기 없이 열심히 따라가면 따라갈수록, 관객은 역사에서 멀어진다. 역사적 진실 또한 소외된다. 고통의 사건이 영화로 소비되었기 때문에 진짜 역사는 잊힌다. 영화를 통해 적절하게 분노와 고통을 지불했으므로 집단외상(集團外傷)의 역사는 희석된다.
극중의 ‘전두광’은 블록버스터 영화의 광기어린 빌런(villian: 악인, 악당)캐릭터와 다름없었다. ‘전두광’이라는 이름 또한 이 광기를 강조하기 위함이었을 것이다. ‘이태신’은 전두광을 향해 “군인도, 인간도 아니다”라고 말한다. 이 대사는 명대사로 회자된다. 그리고 ‘전두환’을 평가하는 말로 치환된다. 관객에게 전두환은 ‘인간이 아닌, 희화화된 광기의 인물’로 표상된다.
실제 전두환은 광인이나 괴물이 아니다. 그런데 ‘전두환’을 ‘전두광’이라는 캐릭터로 소비하면 진짜 전두환을 망각하게 된다. 진압군은 인간 아닌 괴수와 싸운 것이 아니다. 12·12 군사반란은 절대악과 절대선의 대립이 아니다. 이분법 속에서 전두환을 ‘비인간’, ‘광인’으로 둔갑시키면 역사의 맥락에서 그를 단죄할 수 없게 된다. 전두환을 정치·사회적 맥락에서 치밀하게 평가할 필요가 없어지게 된다. 이미 ‘전두광’을 통해 ‘전두환’을 안다고 믿어 버렸기 때문이다.
웰메이드 서사 속에서 진압군의 비극을 관람한 관객은 그들을 ‘이해’의 영역에 포함시키고 그들 가족의 후일담을 찾아나선다. 관객의 욕망은 언론과 유튜버의 상품성 있는 콘텐츠 생산으로 이어진다. 영화를 보고, 희생자와 그들의 삶을 구경하는 것을 역사에 대한 통찰로 여기게 된다. 역사가 소화 가능한 콘텐츠로 전환될 때 역사적 진실은 오히려 더 깊이 묻히게 된다.
영화의 마지막 장면은 관객의 무의식에 더 깊이 파고든다. 전두광이 유행가를 부른다. 전두환이 불렀다는 ‘방랑시인 김삿갓’이다. 전두광과 전두환을 겹치게 만든 것은 노래만이 아니다. 영화는 더 교묘하게 화면의 색감과 질감을 바꾸고 댜큐멘터리 효과를 낸다. 실존 인물의 이름을 바꾸고 허구를 적극적으로 도입했으므로 단편적 사실 또한 거침없이 활용된다. 영화가 더 ‘역사처럼’ 묘사할수록 ‘역사’에서 더 멀어지게 된다.
‘팩션(faction)’이 될 수 없는 역사가 있다. 극적 흥미를 위해 사실(fact)과 허구(fiction)를 섞는 것 자체가 비윤리적인 창작 행위가 되는 경우가 있다. 아직 끝나지 않은 역사, 여전히 상처가 도사리고 있는 역사는 팩션이 될 수 없다. 그럼에도 ‘서울의 봄’을 블록버스터 액션 누아르(action noir: 암흑가에서 벌어지는 범죄와 싸움 따위를 다룬 영화나 드라마)로 간주하고 볼 수도 있을 것이다.
그렇게 보게 되면 영화적인 흥미는 떨어진다. 선명한 선악(善惡) 구도에, 악의 괴수화, 선의 영웅화는 더 이상 그 자체로 흥행 코드가 될 수 없다. ‘서울의 봄’을 즐기기 위해서는 ‘역사’가 필요하다. ‘서울의 봄’은 영화적 재미를 위해 역사를 콘텍스트(context)로 소비시킨다.
‘서울의 봄’은 제작과 마케팅에서 성공한 영화라 할 수 있다. 앞으로 이를 벤치마킹한 아류가 속속 생산될 것이다. 역사적 트라우마를 스펙터클로 환원시킨 영화, 액션 누아르 장르 관습을 그대로 차용한 영화, 영웅과 악당의 이분법으로 역사적 죄인을 괴물이나 광인처럼 왜곡시킨 영화, 관객의 분노를 이용하는 영화, 역사를 영화의 콘텍스트로 소비하는 영화, 웰메이드 플롯으로 카타르시스와 종결감을 선사하는 영화, 정치인과 정치유튜버에 의해 도구화되는 영화, 정치적 도구화로 소모적인 사회분열을 파생시키는 영화, 그리고 그런 주변 소음이 오히려 마케팅으로 수렴되는 영화 등, 이런 영화의 성공은 결국 공동체의 패배가 된다.
역사의 진실은 결코 그 전체를 드러내지 않는다. 역사영화는 재현의 실패에 성공해야 하는 딜레마에 처해 있다. 이 딜레마가 무수한 질문을 토해낸다. 역사를 재현하는 것이 얼마나 불가능한지 보여줌으로써 역설적으로 역사에 내재한 고통을 증언하는 영화, 관객에게 스스로의 정치적 무능함을 일깨우는 영화가 절실하다. 어떤 관객은 정말로 그런 영화를 고대한다. 그리고 그런 영화는 그 자체가 역사가 될 것이다.
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